Комедия «Горячее сердце» показывает изнутри мещанский быт тех времен. Одним из главных героев выступает Тарас Тарасыч Хлыпов. Самодовольный, абсолютно убежденный в своей возвышенности над остальными, он возводит себя в ранг полного властвования над жизнью. Благодаря имеющимся миллионам, он держит в кулаке весь Калинов. Островский высмеивает персонажа, и, несмотря на его власть, показывает его никчемность и глупость, зрителю он противен.

1. Краткое Содержание Дубровский
2. Краткое Содержание Герой Нашего Времени
3. Краткое Содержание Капитанская Дочка
4. Краткое Содержание Левша

« Горячее сердце » — комедия в пяти действиях Александра Островского. Над комедией. Без вины виноватые. Краткое содержание комедии. Читается за 8 минут, оригинал — 2 ч. Действие происходит во второй половине XIX в., в губернском городе, в небогатой квартире на окраине. Любовь Ивановна Отрадина, «девица благородного происхождения», живущая своим трудом, шьёт и беседует. В комедии Горячее сердце. Островского «Горячее. Краткое содержание. Гроза Через все творчество А.Н. Краткое содержание. Горячее сердце.

Герою неведомы принципы морали и устои общества. Он следует своим пьяным прихотям и безобразному озорству. Еще одним представителем старозаветного самодура, является «именитый» Курослепов. Он инерционно еще показывает свой нрав, но уже не в силах разобраться в происходящем.

Островский в создании этих деградирующих образов, использовал космическую гиперболичность. Курослепов теряет ощущение сна и реальности, отупевший, он почти перешел грань между человеческим и животным существованием. Жизнь его примитивна и не имеет смысла.

Автор хочет показать Хлыпова и Курослепова как обобщенные образы всего российского быта. Показаны реальные лица представителей торговли, их скотская природа, примитивность и отсталость. Это яркие представители отечественной буржуазии, распустившихся приверженцев капитализма. Это некое «темное царство» города Калинов.

Противостоит ему простая девушка по имени Параша. Это дочь Курослепова, родившаяся от первого брака. То самое «горячее сердце» принадлежит Параше, которое поможет преодолеть все препятствия, встречающиеся девушке в ее стремлениях. Характер девушки формировался в процессе жизни в деспотичной семье и в неудачных отношениях с непутевым Васей Шустровым. Последний, боясь жестокой расправы, идет скоморохом к Хлыпову. Сила характера Параши проявилась, главным образом, в ее осознанном уходе от семейной тирании. В привычную жизнь калиновцев, девушка вносит коррективы, в виде самостоятельности.

Эта девушка воплощает волю к жизни, самостоятельность и оптимизм. (Отрывок очерка «Из пьес А. Островского» – части «Литературной коллекции», написанной.) Вернулся к комедиям – вернулся и к купеческо-мещанскому быту, кругу характеров, тем и сюжетов. Богатейший купец – властный, вздорный, скучающий от безделья; его хитроватая жена, уже вторая; дочь от первой жены, рвущаяся в женскую волю. Богатый, развязный, хамоватый подрядчик, широкий кутила («у меня куражу полон погреб»); благонравный мещанин, у него в услугах; ещё купеческий сын, бездельник; приказчик-вымогатель; приказчик чистосердый; ретивый дворник с характером. Многие характеры – наспех и броскими чертами. Совсем внове: представитель власти – городничий, в прошлом армейский офицер.

Он изображён резко-карикатурно (в явную угоду общественному мнению?) – а впрочем, и вполне возможный тип. Горячее сердце. Фильм-спектакль 1953 года по драме А. 1-я серия Действие не выходит за рамки быта (есть и массовое городское гулянье); много сцен, даже до суеты. (Иные происшествия или поступки сообщаются нам заочным пересказом.) Многоречивые диалоги, многие лишние (но язык всегда живой), а многие сцены уже водевильны, без прежней сдержанности автора, уже теряется им мера, местами совсем безоглядный недостойный водевиль, просто на забаву зрителям; а перебор юмора доходит и до несмешного, и до сумбура. Анекдотические характеры (но простор для актёрской игры). Весь сумбур и воспринимается как нарочитый спектакль, таковой (с переодеванием в разбойники) и встроен добавочно.

К концу всего переполоха дочь свободным выбором берёт себе в женихи чистосердого приказчика. И названье-то пьесе неподходящее, разве с большой натяжкой. Горячее сердце. Фильм-спектакль 1953 года по драме А. 2-я серия Примечание. Первые постановки комедии – 15 января 1869 года в Малом театре, 29 января в Александринском (последняя была неудачной; но затем ставилась на этой сцене неоднократно, с б ольшим успехом). В советское время ставилась во МХАТе (1926) и во многих провинциальных театрах.

Ставится и в постсоветское: Малый театр (1992), Театр на Малой Бронной (2007), Современник (2013). Существует фильм-спектакль (1953, постановка Ленинградского театра драмы им. / / / / О комедии А. Островского «Горячее сердце» В комедии “Горячее сердце” Островский обратился к быту купечества и мещанства. Один из центральных персонажей комедии — богатый подрядчик Тарас Тарасыч Хлыпов выступает как продукт уже новых времен и рядом с некоторыми героями сатирических очерков Салтыкова-Щедрина является одним из самых ярких в русской литературе воплощений типа “чумазого”.

Пьяные выдумки Хлыпова, весь распорядок его безобразит хамская самоуверенность, его стихийное “невежество” и сознание полной безнаказанности восходит к традиционным в драматургии Островского чертам типа самодурства и хозяина жизни. Миллионы Хлыпова держат в повиновении весь Калинов, как держала его в дни трагических событий “Грозы” тугая мошна Савела Дикого. Однако Дикой воплощал в себе все старозаветные, домостроевско-патриархальные признаки деспотической морали своего сознания, основанной на известных строгих устоях жизни. Хлыпов же далек от каких-либо заветов и догм, сочетая в себе первобытную дикость нравов с показными прихотями своих нелепых измышлений. Его самодурство лишено того социально-этического основания, которым обладало оно в домостроевском, патриархальном быту дореформенной поры.

Безобразное озорство Хлыпова хотя и относится к категории явления “темного царства”, раскрывает Островский во всей его нелепости, глупости и никчемности. Драматург сатирически и насмешливо обличает самодурство в новейшем фазисе его существования. При всей своей хамской силе Хлыпов не страшен, а противен. Не страшен уже и “именитый купец” Курослепов — новый вариант старозаветного самодура, одуревшего и почти бессильного разбираться в окружающем, но по упрямой бытовой инерции проявляющего иной раз признаки своего дикого нрава, когда дело касается нарушения его старозаветных прав и привилегий. Создавая образы хлыповского разума и курослеповского животного отупения, Островский смело пользуется приемами реалистического гротеска и комической гиперболичности. В образе Курослепова нелепость его существования подчеркивается полной путаницей в представлениях о яви и сне, потерей реального ощущения времени и маниакальным страхом светопреставления.

Курослепов — самодур, дошедший до последних ступеней потери образа человеческого, которому нет уже познания в жизни, бесчуственное чучело, по заведенной привычке продолжающее свое бессмысленное и примитивное существование. Однако образы Хлыпова и Курослепова не должны рассматриваться только как курьезные достопримечательности глухого калинов-ского быта. Их фигуры имеют не только местное, провинциальное значение.

Как и в “Грозе”, город Калинов в “Горячем сердце” выступает в качестве обобщенного образа российского социального быта. Они воплощают в себе всю дикость, доморощенную примитивность и косную отсталость российского “почвенного” слоя отечественной буржуазии.

В “Горячем сердце” Островский окончательно, средствами сатирической издевки и уничтожающего смеха развенчивает давние представления о торговом сословии как носителе положительных начал национальности и народности. И вместе с тем проницательно характеризует ту скотскую природу купцов, распоясавшихся подрядчиков и прочих героев российского капиталистического преуспевания, которая давала знать о себе и под европезированным обликом позднейших Кнуровых и Вожеватовых.

Всему “темному царству” города Калинова смело противостоит простая русская девушка Параша, дочь Курослепова от первого брака, обладательница “горячего сердца”, которое побеждает в конце концов все препятствия, стоящие на пути ее естественных прав и стремлений. Основной конфликт пьесы заключается в становлении “горячего сердца” Параши не только с патриархально-деспотическим укладом домашней жизни, но и со своим обманутым чувством к слабовольному и незадачливому жениху Васе Шустрову, который в страхе перед крутой расправой городничего идет в скоморохи к Хлыпову. Нравственная сила Параши заключается в осознанном ею праве уйти из-под власти домостроевской тирании и пойти своим жизненным путем. В нелегкое и пьяное существование калиновских обывателей Параша вносит начало смелой самостоятельности. Ее честному и прямодушному образу Островский противопоставляет лживость курослеповской супруги Матрены, любовницы приказчика Нар-киса. Под старозаветным обликом патриархального дома Курослепова обнаруживается грязная история циничных обманов и воровства, довершающая обличительную характеристику “темного царства”. В драматическом рассказе о “горячем сердце” Параши Островский продолжает развивать мотив деятельной и смелой любви как могучей социально-этической силы.

В пьесе “Горячее сердце” эта сила берет вверх над стародавними обычаями “темного царства”. Образ Параши полон оптимизма, молодости и настоящей жизненной воли. Он знаменует собой новый этап в драматургии в показе женской недоли в “темном царстве” старого быта. 3817 человек просмотрели эту страницу. Или и узнай сколько человек из твоей школы уже списали это сочинение. «Горячее сердце» — комедия в пяти действиях. Над комедией Островский начал работать в октябре и закончил в декабре 1868 г.

Указание: «Действие происходит лет 30 назад в уездном городе Калинове» он вынужден был сделать по требованию цензуры, которую особенно смутила крайне «непочтительная» характеристика городничего Градобоева. 4 января 1869 года комедия была допущена к представлению. Впервые опубликована в журнале «» No 1 журнала за 1869 год. Комедия поставлена впервые в московском 15 января 1869 г., в бенефис, исполнявшего роль Курослепова; в Петербурге, на сцене, 29 января того же года, в бенефис артистки Линской.

Павлин Павлиныч Курослепов, именитый купец. Матрена Харитоновна, жена его. Параша, дочь его от первой жены. Наркис, приказчик Курослепова (по дому).

Гаврило, приказчик (по лавке). Вася Шустрый, сын недавно разорившегося купца. Силан, дальний родственник Курослепова, живёт в дворниках. Серапион Мардарьич Градобоев, городничий. Сидоренко, полицейский унтер-офицер, он же и письмоводитель городничего. Жигунов, будочник. Аристарх, мещанин.

Тарас Тарасыч Хлынов, богатый подрядчик. Барин с большими усами. Мещане: 1-й, 2-й, 3-й. Гребцы, песенники, инвалидные солдаты, арестанты.

Разные люди. Рабочие Курослепова. 15 января 1869 году в Московском, в бенефис П. М. Садовского (Курослепов — П. Садовский, Параша — Федотова, Матрёна — Акимова, Градобоев — В. Живокини, Хлынов — В.

Дмитревский, Наркис — Д. Живокини, Гаврила — Н.

Музиль, Вася Шустрый — Третьяков-Стрельский, Силан — Федотов, Барин с большими усами — Константинов, Сидоренко -Никифоров, Аристарх — Шумский). Возобновления:. 1883 (Курослепов — Греков, Параша — Ермолова, Матрёна — Акимова, Градобоев — Макшеев, Хлынов — М. П. Садовский, Наркис — К.

Рыбаков). 1906 (Курослепов — К. Рыбаков, Матрёна — О. Садовская, Градобоев — Правдин, Хлынов — М.

В Александринском театре — 29 января 1869 года в бенефис (Матрена — Линская, Курослепов — П. Васильев, Параша — Е. Струйская, Градобоев — В.

Краткое Содержание Дубровский

Самойлов, Зубов, Хлынов — Бурдин, Наркис — Горбунов, Гаврила — Калугин, Вася Шустрый — Сазонов, Силан — Зубров, Барин с большими усами — Степанов, Сидоренко — В. Васильев, Аристарх — Зубов, Полтавцев).

Возобновления:. 1875 (Курослепов — Виноградов, Матрёна — Левкеева 1-я, Силан — Варламов),. 1893 (Курослепов — Варламов, Параша — Савина, Потоцкая, Матрёна — Владимирова, Градобоев — П.

Медведев, Хлынов — Сазонов, Нильский, Силан — Давыдов). 1904 (пост.

Янов; Курослепов — Варламов, Матрёна — Н. Васильева, Параша — Шувалова, Градобоев — К. Яковлев, Хлынов — Давыдов, Наркис — Аполлонский, Гаврила — Ходотов),.

1914 (Матрёна — Савина). Московское Общество искусства и литературы (1897; Курослепов — Артём, Хлынов — Лужский, Градобоев — Неволин, Параша — Васильева, Силан — Прокофьев, Аристарх — Бурджалов, Наркис — Арбатов). Театр Корша (1893; бенефис Валентинова, исполнявшего роль Хлынова). Театр Незлобина (1913, реж. Званцев, худ. Кустодиев).

23 января 1926 — МХАТ (реж. Станиславский, Тарханов и Судаков, худ. Крымов; Курослепов — Грибунин, Матрёна — Шевченко, Параша — Еланская, Градобоев — Тарханов, Хлынов — Москвин, Наркис — Добронравов, Гаврила — В. Орлов, Вася Шустрый — Станицын, Силан — Хмелёв, Барин с большими усами — Ершов, Сидоренко — Грибов, Аристарх — Н. В «Горячем сердце» на сцене МХАТа играл Станицын, Блинников (Курослепов); Тихомирова, Тарасова (Параша); Яншин (Градобоев); Грибов (Хлынов); Ливанов, Жильцов (Наркис); Судаков, Вербицкий (Барин с большими усами); Грибов, Яншин, Дорохин, Истрин (Сидоренко); В. А. Попов (Аристарх). 1942 (в Новосибирске) Ленинградский театр им.

А. С. Пушкина (реж. Кожич и Даусон, худ. Самохвалов; Курослепов — Малютин, Матрёна — Белоусова, Параша — Митрофанова, Градобоев — Скоробогатов, Хлынов — Толубеев, Наркис — Чекаевский, Гаврила — А. Ленсовета, Москва (1935). Театр Красной Армии в Ростове-на-Дону; Свердловский театр (1936). Саратовский театр (1937).

Ярославский театр; Магнитогорский театр (1940). Бакинский театр (1941). Казанский театр (1944, реж. Осмёркин; Курослепов — Ф. Григорьев, Градобоев — Якушенко, Хлынов — Бросевич, Матрёна — Жилина, Параша — Лисецкая). Ивановский театр (1944, реж.

Комаровский). Красноярский театр (1946). Иркутский и Челябинский театры (1948). Харьковский театр (1951). Куйбышевский театр (1958).

1992 — Малый театр. Художник Э. С. Кочергин. 2000 — Театр ГИТИСа (РАТИ). 2007 — Театр на Малой Бронной. Постановка — Егор Перегудов; Курослепов — В.Мищенко, Параша — Светлана Иванова, Наркис — Д.Смолев, Гаврило — Сергей Гирин, Вася Шустрый — Иван Стебунов, Хлынов — Артур Смольянинов, Хватский — В.Федченко, Матрена — Д.Белоусова. 2014 — Учебный театр МГИКА.

Поставновка Владимира Красовского. Роли исполняли: Курослепов — Александр Юнкеров, Матрёна — Татьяна Мельничук, Марина Ревина, Татьяна Медведенко, Параша — Диана Дарчиева, Настя Фефелова, Градобоеви — Владимир Красовский, Аристарх — Никита Кулеш, барин — Нина Сизова, Диана Дарчиева, Хлынов — Валерий Богатырёв, Гаврила — Олег Донской, Вася — Микан Джумабаев, Наркис- Иосиф Оганесян, девка — Дарья Гевнер, Силан — Марат Ибрагимов, Сидоренко, Жигунов — Ревина, Мельничук, Медведенко, Богомолка — Пелагея Растопчина. Тальников Д. «Горячее сердце» на сцене МХАТ.

Горячее сердце Комедия в пяти действиях Москва, ГИХЛ, 1960, Собрание сочинений в десяти томах, т.5, сс. 337-424 OCR & spellcheck:, июль 2005 ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ ЛИЦА: П а в л и н П а в л и н ы ч К у р о с л е п о в, именитый купец.

М а т р е н а Х а р и т о н о в н а, его жена. П а р а ш а, дочь его от первой жены.

Н а р к и с, приказчик Курослепова по дому. Г а в р и л о, приказчик по лавке. В а с я Ш у с т р ы й, сын недавно разорившегося купца. С и л а н, дальний родственник Курослепова, живет в дворниках. Двор: направо от зрителей крыльцо хозяйского дома, рядом дверь в комнату, где живут приказчики; налево флигелек, перед ним звено забора; перед флигелем кусты, большое дерево, стол и скамья; на заднем плане ворота. Летний вечер; восьмой час. Действие происходит лет тридцать назад, в уездном городе Калинове.

ЯВЛЕНИЕ ПЕРВОЕ Гаврило (сидит на скамье с гитарой), Силан (с метлой стоит подле). Слышал ты, пропажа-то у нас? Вот она где у меня сидит, пропажа эта.

По этому случаю теперь, братцы мои – господа приказчики, у меня чтоб аккуратно: в девятом часу чтоб дома, и ворота на запор. А уж это, чтоб по ночам через забор лазить – уж это заведение надо вам бросить; а то сейчас за ворот да к хозяину. Чудак ты человек, да коли нужно. Мое дело: было б сказано, а там, как знаете! Я теперь необнаковенно зол, вот как зол, беда!

Гаврило бренчит на гитаре. Силан молча смотрит ему на руки. Дохожу помаленьку.

(Поет и аккомпанирует себе.) Ни папаши, ни мамаши, Дома нету никого, Дома нету никого, Полезай, милый, в окно. Песня важная. Песня расчудесная, в какой хочешь компании пой; только вот перебор. Смотри хорошенько! Не выходит, да и на поди!

Я так полагаю, друг любезный, тебе это самое занятие лучше бросить. Зачем же мне его бросать, дядюшка Силантий? Что я труда положил, ты то подумай! Много тебе муки-мученицкой за него. Мука-то ничего, а убытку много, это верно; потому гитара струмент ломкий.

Ежели ее с маху да об печку, тут ей и конец. Конец, братец ты мой, конец, плакали денежки. Придумал же хозяин экую штуку; как увидит эту самую гитару и сейчас ее об печку!

Г а в р и л о (со вздохом). Не все об печку, дядюшка Силантий, две об голову мою расшиб. И довольно это, должно быть, смешно; потому гул по всему дому. Кому смешно, а мне. Само собой, если краем. Ну, хоть и не краем. Да уж я за этим не гонюсь, голова-то у меня своя, не купленная; а за гитары-то я деньги плачу.

Голова-то поболит, поболит, да и заживет; а гитару-то уж не вылечишь. А что, не убираться ли мне! Как бы хозяин не увидал. Он спит, по обнаковению. Ночь спит, день спит; заспался совсем, уж никакого понятия нету ни к чему, под носом у себя не видит.

Спросонков-то, что наяву с ним было, что во сне видит, все это вместе путает; и разговор станет у него неявственный, только мычит; ну, а потом обойдется, ничего. Г а в р и л о (громко поет): Ни папаши, ни мамаши, Дома нету никого. Курослепов выходит на крыльцо. Никак, вышел!

Уходи от греха! Притулись тут; он дальше крыльца не пойдет, потому ленив. Гаврило прячется. ЯВЛЕНИЕ ВТОРОЕ Курослепов, Силан и Гаврило. К у р о с л е п о в (садится на крыльцо и несколько времени зевает). И с чего это небо валилось?

Так вот и валится, так вот и валится. Или это мне во сне, что ль? Вот угадай поди, что такое теперь на свете, утро или вечер? И никого, прах их. Ни дома, ни на дворе, чтоб им! Вот как оно страшно, когда не знаешь, что на свете.

Жутко как-то. И сон это я видел али? Дров будто много наготовлено и мурины. Для чего, говорю, дрова?

Говорят: грешников поджаривать. Неужто ж это я в аде? Да куда ж это все провалились? И какой это на меня страх сегодня! А ведь небо-то, никак, опять валится? И то валится. А теперь вот искры.

И что, ежели вдруг теперь светопреставление! Ничего мудреного нет! Оченно это все может случиться, потому.

Вот смолой откуда-то запахло, и пел кто-то диким голосом, и звук струнный или трубный, что ли. Бьют часы городские. Раз, два, три, четыре, пять (считает, не слушая), шесть семь, восемь, девять, десять, одиннадцать, двенадцать, тринадцать, четырнадцать, пятнадцать. Часы, пробив восемь, перестают.

Боже мой, боже мой! До чего дожили! Да еще мало по грехам нашим! Еще то ли будет!

Ежели пойти выпить для всякого случаю? Да, говорят, в таком разе хуже, а надо, чтобы человек с чистой совестью. (Кричит.) Силантий, эй! Не кричи, слышу.

К у р о с л е п. Где ты пропадаешь? Этакое дело начинается.

Нигде не пропадаю, тут стою, тут, тебя берегу. К у р о с л е п. Ну, так что ж? К у р о с л е п. Живы еще все покудова? К у р о с л е п. Домочадцы и все православные христиане?

Ты очувствуйся! К у р о с л е п. Источники водные еще не иссяклись?

К у р о с л е п. А где же теперь жена? В гости ушла. К у р о с л е п. Вот этакий теперь случай; она должна при муже. Ну, уж это ее дело. К у р о с л е п.

Страх этакий. К у р о с л е п. Всем в услышание пятнадцать-то часов било. Ну, пятнадцать не пятнадцать, а девятый час это точно. Ужинать теперь бы самое время, да опять спать. К у р о с л е п.

Ты говоришь, ужинать? Да, уж это беспременно. Уж ежели что положеное, без того нельзя. К у р о с л е п. Так это, значит, мы вечером? К у р о с л е п.

И всё, как бывает завсегда? Ничего такого? К у р о с л е п. А я было как испугался! Мало ли я тут, сидя, чего передумал. Представилось мне, что последний конец начинается.

Да ведь и то сказать, долго ли. Что толковать! К у р о с л е п. В соборе отошли? Сейчас только. К у р о с л е п о в (запевает). Ты ворота запер?

К у р о с л е п. Пойти посмотреть за тобой. Пройдись малость, лучше тебе. К у р о с л е п. Да, 'пройдись малость'! Все твое несмотрение.

Везде свой глаз нужен. У меня две тысячи рублей пропало.

А ты спи больше, так и всего обворуют. К у р о с л е п. Вам разве хозяйского жаль! Еще я с тобой. Ну да, как же!

С меня взять нечего. Я свое дело делаю, я всю ночь хожу, опять же собаки. Я хоть к присяге. Не токма что вор, муха-то не пролетит, кажется.

У тебя где были деньги-то? К у р о с л е п. Не успел я в сундук-то убрать, под подушкой были, в чулки спрятаны.

Ну, кому же возможно, сам посуди! В чулки прячешь, так вот ты чулки-то и допроси хорошенько! К у р о с л е п. А вот взять тебя за волосы, да как бабы белье полощут. Руки коротки!

К у р о с л е п. Опять же вина не наготовишься, целыми бутылями пропадает. С того ищи, кто пьет, а меня бог миловал. К у р о с л е п. Кто бы это украл? К у р о с л е п. Уж, кажется, кабы.

Ну, да уж и я бы. К у р о с л е п о в (нараспев). Так ужинать, ты говоришь? К у р о с л е п.

Пойти приказать. А что ж вороты? К у р о с л е п. (Грозит.) Слушай!

Я, брат, ведь нужды нет, что ты дядя. А у меня, чтоб всё, двери, замки, чтоб всё цело! Пуще глазу, как зеницу ока береги. Мне из-за вас не разориться. Ну, да уж и довольно!

Сказано, и будет. К у р о с л е п. Где приказчики? А кто их знает? К у р о с л е п. Ежели которого нет, не отпирай, пусть за воротами ночует; только хозяйку пусти.

А ежели посторонних кого к ним, хоть знакомый-раззнакомый, ни под каким видом. У меня тоже дочь невеста. (Уходит в дом.) ЯВЛЕНИЕ ТРЕТЬЕ Силан, Гаврило и потом Вася Шустрый.

С и л а н (подходит к Гавриле). Вылезай, ничего! Вот теперь поужинает, да опять спать. А отчего это он спит так? Оттого, что капитал!

А ты вот тут майся всю ночь. Награбил денег, а я ему их стереги! Две тысячи рублей! Легко сказать! От твоего, говорит, несмотрения! Каково мне на старости лет попреки слушать!

Уж, кажется, кабы мне этого вора! То есть, кажется, зубами бы загрыз!

Ну, вот покажись теперь, вот так метлой прямо ему. (Увидав Васю, который показывается на заборе.) Постой, постой! Погоди, дай ему с забору-то слезть.

(Бросается на него с метлой.) Караул! Что ты, что ты! Не кричи, я свой! С и л а н (ухватив его за ворот).

И то, никак, свой! О, чтоб тебя! Ты зачем же через забор-то? Не кричи, сделай милость! Инструкция по эксплуатации dt 830. Я к вам посидеть, больно скучно дома-то. Коли ты к нам честью, на то есть ворота. Ворота заперты, а стучать – пожалуй, хозяин услышит.

С и л а н (держит его за ворот). А где ж это показано, чтоб через забор? Сделай такую милость! Ведь ты меня знаешь; разве я в первый раз?

Знаю я, что ты и прежде через забор лазил, да раз на раз не приходит; прежде взыску не было, а теперь вон две тысячи рублей пропало. Вот оно что значит вас баловать! Ведь не я украл, ты сам знаешь, какое ж мне до этого дело! С и л а н (трясет его за ворот).

Тебе нет дела! Тебе нет дела! Стало быть, я один за всех отвечай! Вам никому нет дела.

Вот ты у меня теперь запоешь! Да полно ты его мытарить-то. С и л а н (Васе). Кланяйся в ноги! (Вася кланяется.) Вот так! (Берет его за ворот.) В а с я. Зачем же ты меня опять за ворот-то взял?

Для всякой осторожности. Что, отец здоров? Знаю ведь я, зачем ты пришел; да нет ее дома, в гости ушла. С и л а н (держа его за ворот).

В гости ушла, друг любезный. Вот погоди, придет. Вот придет, так повидайся, что ж!

Да полно тебе мудрить-то надо мной. Что ты меня за ворот-то держишь? А вот что: не свести ли мне тебя к хозяину покудова?

Силантий Иваныч, есть ли на тебе крест? Силан (отпускает). Ну, бог с тобой.

Только чтоб честно и благородно; а ежели что, сейчас руки назад и к хозяину. Что же мне понимать-то? Ну, то-то же.

Мне было б сказано. (Отходит и стучит в доску.) Г а в р и л. Что тебя не видать давно?

Недосужно было. Ну, Гаврик, какие я чудеса видел, так, кажется, всю жизнь не увидишь! У Хлынова был. У подрядчика? Он уж теперь подряды бросил. Разве у тебя уж делов теперь нет никаких? Все врозь ползет, руки отваливаются.

Краткое Содержание Герой Нашего Времени

В люди идти не хочется от этакого-то капиталу; я тоже человек балованный. А ведь поневоле пойдешь, как есть-то нечего будет.

Ну, там что бог даст, а покуда погуляю. Что же ты, какие диковины видел у Хлынова? Он теперь на даче живет, в роще своей. И чего-чего только у него нет! В саду беседок, фонтанов наделал; песельники свои; каждый праздник полковая музыка играет; лодки разные завел и гребцов в бархатные кафтаны нарядил.

Сидит все на балконе без сертука, а медали все навешаны, и с утра пьет шампанское. Круг дому народ толпится, все на него удивляются. А когда народ в сад велит пустить, поглядеть все диковины, и тогда уж в саду дорожки шампанским поливают. Рай, а не житье! А ведь из крестьян недавно. Ум такой имеет в себе. Уж каких-каких только прихотей своих он не исполняет!

Ты только скажи! Чего еще желать на свете? Чего теперь у него нет? Да на что же пушку?

Как на что, чудак! По его капиталу необходимая это вещь. Как пьет стакан, сейчас стреляют, пьет другой – стреляют, чтобы все знали, какая честь ему передо всеми. Другой умрет, этакой чести не дождется. Хоть бы денек так пожил. Ты моли бога, чтобы век работа была, чтобы сытым быть.

Еще барин с ним. Он его из Москвы привез, за сурьезность к себе взял и везде возит с собой для важности. Барин этот ничего не делает и все больше молчит, только пьет шампанское. И большое ему жалованье положено за вид только за один, что уж очень необыкновенные усы. Вот тоже этому барину житье, умирать не надо. Эх, брат, Вася!

Кому ты позавидовал! Нынче он этого барина шампанским поит, а завтра, может быть, надругается да прогонит. Хорошо, как деньжонки есть, а то и ступай пешком в Москву.

А ты, хоть с грошом в кармане, да сам себе господин. А то у него еще другой атютант есть, здешний мещанин, Алистарх. Этот только на выдумки: как что сделать почуднее, выпить повеселее, чтоб не все одно и то же. Машины Хлынову делает, флаки красит, фонтаны в саду проводит, цветные фонари клеит; лебедя ему сделал на лодке на носу, совсем как живой; часы над конюшней на башне поставил с музыкой.

Этот не пьет и денег берет немного; зато ему и уважения меньше. 'У тебя, говорит, золотые руки, наживай капиталы от меня!'

– 'Не хочу, говорит Листарх, и твой-то капитал весь несправедливый'. – 'Как ты, говорит, смеешь грубить!

Я тебя прогоню'. Алистарх ему прямо так: 'Гони, говорит, не заплачу, по мою жизнь вас, дураков, хватит'.

И так будто побранятся. Только Алистарх его ничего не боится, грубит ему и ругает в глаза. А Хлынов его за это даже любит; да и то надо сказать, денег у Хлынова много, а жить скучно, потому ничего он не знает, как ему эти деньги истратить, чтоб весело было. 'Коли, говорит, не будет у меня Листарха, стану их так просто горстями бросать'. Вот ему Алистарх и нужен, чтоб думать за него. А коли что сам выдумает, все нескладно. Вот недавно придумал летом в санях ездить по полю.

Тут недалеко деревня; собрали двенадцать девок и запрягли их в сани. Ну, что за удовольствие!

На каждую девку дал по золотому. А то вдруг на него хандра нападет: 'Не хочу, говорит, пьянствовать, хочу о своих грехах казниться'. Позовет духовенство, посадит всех в гостиной по порядку, кругом, на кресла и начнет потчевать; всем в ноги кланяется; потом петь заставит, а сам сидит один посереди комнаты и горькими слезами плачет. Что ж ты у него делал?

Меня Алистарх позвал. Они теперь эту самую игру-лодку всю по-своему переделали. Лодка настоящая, и ездят по пруду кругом острова, а на острову закуска и вина приготовлены, а Алистарх хозяином, одет туркой. Три дня кряду эту игру играли, надоела. Подходит Наркис.

ЯВЛЕНИЕ ЧЕТВЕРТОЕ Те же и Наркис. Я что ж, я, пожалуй, с вами вместе сяду, нужды нет, что вы мне не компания. (Садится.) В а с я (не обращая на него внимания). Как разбойники раза два кругом острова объедут, и все атаман глядит в трубу подзорную, и вдруг закричит не своим голосом, и сейчас причаливают, и грабить, а хозяин кланяется и всех потчует. Какие это такие разбойники проявились и откудова? Мне это чтобы сейчас было известно.

В а с я (не слушая его). И хозяин говорит по-турецки, и так похоже, вот как быть надо.

Есть тоже, которые разговаривать не хотят, но тоже и бьют их за это довольно порядочно. А одеты все в бархат, настоящий, веницейский. Н а р к и с (вынимает красный фуляровый платок, надушенный, и размахивает им). Может, и другой кто одеться-то умеет, так что и купцу в нос бросится. Поди ты с своими духами! Н а р к и с (показывая перстень). И супиры тоже можем иметь, что, которые купеческие дети есть, так, может, и не видывали.

А про разбойников про ваших все узнается, потому прикрывать их не показано. Да, может, ты сам разбойник-то и есть, кто тебя знает! И за такие слова тоже суд с вашим братом короткий. Я когда в Москве был, 'Двумужницу' видел, так там с лодки прямо так из ружья и стреляют.

Уж на что лучше. Я вот поеду в Москву, я погляжу, я погляжу, так ли ты говоришь. Уж этому актеру трепали, трепали в ладоши – страсть! Ты погоди врать-то, вот я погляжу, еще, может, твоя неустойка выдет. А это купец, а не актер, а больше на разбойника похож. Н а р к и с (встает).

Умного у вас разговору, я вижу, нет, слушать мне нечего. А между прочим, надобно сказать, я сам скоро в купцы выду. (Входит во флигель.) Г а в р и л. А ты послушай, какую я песню наладил. Г а в р и л о (поет с гитарой): Ни папаши, ни мамаши, Дома нету никого, Дома нету никого, Полезай, милый, в окно! С и л а н (издали). Тише ты, никак хозяин.

Курослепов выходит на крыльцо. Г а в р и л о (не слушая, с большим азартом): Дома нету никого, Полезай, милый, в окно! Милый ручку протянул, Казак плеткой стеганул, На то сени, на то двери, На то новы ворота. К у р о с л е п о в (сходит с крыльца).

Вот кто гудит-то. Какое такое столпотворение ты тут на дворе заводишь! Г а в р и л о (Васе). Бери скорей гитару да полезай в кусты. Вася берет от него гитару и лезет в кусты. К у р о с л е п.

Кому я говорю! Глух ты, что ли! Иди сейчас сюда на глаза и с бандурой!

Гитары нет у меня, Павлин Павлиныч, провалиться на месте, нет-с, это я так. К у р о с л е п. Как так, мошенник?

Я, Павлин Павлиныч, на губах, право на губах. К у р о с л е п. Поди сюда, поди сюда, говорят тебе! Вася убегает с гитарой во флигель.

Ты, братец, иди, коли велят; уж делать, стало быть, нечего. Что же такое! Ну, маленько потреплет, уж без того нельзя, на то он хозяин. Гаврило идет нога за ногу. Курослепов обходит его и хочет к нему подойти. Гаврило отступает, потом бежит на крыльцо, Курослепов за ним в дом. Стучат в калитку.

Силан отпирает. Входят Матрена и Параша. Силан, впустив их, уходит за ворота. ЯВЛЕНИЕ ПЯТОЕ Матрена, Параша, потом Гаврило. М а т р е н а (идет к крыльцу, из дому выбегает Гаврило, растрепанный, и сталкивается с ней).

Под самое – под сердце! Я ж тебя, погоди! (Ловит его за руку, Параша смеется.) Ты чему смеешься, чему?

Захотела смеяться, и смеюсь. (Идет к Параше и ведет Гаврилу за собой, тот упирается.) П а р а ш. Не подходи лучше, нехорошо тебе будет.

Запру тебя, в чулан запру, вот и весь разговор. Нет, не весь, много у нас с тобой разговору будет. (Уходит.) М а т р е н. Эко зелье зарожденное! (Гавриле.) А ты откуда взялся? Уж ты на людей метаться стал! Ишь ты какой всклокоченный!

Трепали тебя, да, должно быть, мало. Что ж, хорошо, что ль, трепать людей-то! Есть чем хвастаться!

Ведь это всё отчего людей-то треплют? Ну, говори, отчего? От необразования. От необразования? Тебя, видно, мало?

Пойдем, я еще к хозяину сведу. Да что вы, в самом деле! (Вырывается.) Я уж и так топиться от вас хочу. Вон и Парашка хочет топиться, так уж вы вместе и нас-то развяжете.

Ну, я-то уж таковский, а за что вы на дочь-то? Никакого ей житья от вас нет. Это даже довольно подло с вашей стороны. Ах ты тварь ползучая!

Смеешь ли ты так хозяйке? Ведь это в вас невежество ваше так свирепствует. Сейчас я тебя всех твоих прав решу. У меня и нет никаких. А что мне молчать? Я по всему городу кричать буду, что вы над падчерицей тиранствуете. Вот вы и знайте.

(Уходит.) Входит Наркис. ЯВЛЕНИЕ ШЕСТОЕ Матрена и Наркис. Это ты, Наркис? Н а р к и с (грубо). Как ты можешь со мной так неучтиво! Хозяйка желает с тобой нежно разговаривать, есть ее такое теперь желание.

И что еще будет? Ты как есть мужик неотесанный. И то мужик, я себя барином и не ставлю. Что ты меня из кучеров-то приказчиком произвела, экономом – ты думаешь, что я сейчас барином и стал для тебя, как же! Ты выправь мне такой лист, чтобы был я как есть природный дворянин, да тогда учтивости от меня и спрашивай. Что ты выдумываешь-то, чего невозможно! А невозможно, я и так живу.

Как был невежа, облом и грубиян, так, значит, и остался. И ничего я об этом не беспокоюсь, потому что мне и так оченно хорошо. Что ты какой неласковый сегодня? А вот неласковый, так и неласковый. Так, ни от чего. Про разбойников много слышал. Объявились в наших местах.

Человек полтораста. Шайками по лесам и по воде на лодках. Да врут, чай, поди. Кто их знает; может, и врут. Что ж, ты боишься, что ли? Ну, вот еще выдумала! Стану я бояться, очень нужно!

Ты что вышел-то? Тебе не нужно ль чего? Да мне теперича очень требуется. Таких денег – обыкновенных, государственных, а ты думала, игрушечных? Так я не маленький, мне не играть ими. Тысячу рублей давай! Да опомнись ты!

Оно точно, что недавно; только, коли я требоваю, так, стало быть, нужно. Потому как я в купцы выходить хочу вскорости и беспременно, так, значит, чтоб мне была тысяча рублей. Варвар ты, варвар! Это точно, я варвар; это ты правду. Жалости во мне на вас нет. Да ведь ты меня грабишь. А для чего ж мне тебя не грабить, коли я могу.

Что же я теперича за дурак, что мне от своего счастья отказываться! Да, ненасытная твоя душа, ужли тебе мало еще? Мало не мало, а коли есть мое такое желание, так, значит, подавай: разговаривать нечего. Ежели да мне с тебя денег не брать, это будет довольно смешно.

Боже мой милостивый. Что мне с тобой делать! Уж теперь шабаш, ничего не поделаешь! Ты бы об этом прежде. Где ж я тебе денег возьму? А это не моего рассудка дело. Да подумай ты сам, дубовая башка, сам подумай!

Вот еще, очень нужно! Мне какое дело! Стану я для тебя голову ломать, как же!

Думают-то петухи индейские. Я весь век прожил не думавши; а как сейчас что в голову придет, вот и конец. Кровопивец ты, окаянный! (Хочет идти.) Н а р к. Постой, погоди.

Не надо мне денег. Вот так-то лучше. А чтобы падчерицу за меня замуж, Парашу.

Ну, не пес ты после этого? И денег, и приданого, всего как следует. Выколоть тебе бельмы-то твои завистливые. И сделай такую милость, свадьба чтоб была скорее. А то я таких делов наделаю, что и не расчерпаешь.

Чего душа моя желает, чтоб это было! И, пожалуйста, ты меня не задерживай. Вот тебе и сказ! Больше я с тобой разговаривать теперь не в расположении. (Уходит.) М а т р е н. Попутал меня! Накинула я себе петлю на шею!

Вымотал он всю мою душеньку из бела тела. Ноженьки-то мои с места не двигаются. Точно меня громом ошарашил! Кабы эту чаду где бревном придавило, кажется бы в Киев сходила по обещанию. Выходит Параша.

ЯВЛЕНИЕ СЕДЬМОЕ Матрена и Параша. Куда ты, куда выскочила? Иди скорей, батюшка зовет.

Ступай передом, я за тобой. Я не барабанщик, впереди тебя ходить. (Сходит с крыльца.) М а т р е н. Куда норовишь?

Не бывать же по-твоему, не пущу я тебя ночью шляться по двору. Ну, так ведь уйду же и на улицу, коли ты стала разговаривать. И незачем уйти, а уйду. Иди домой, кличет, говорят тебе. Разорвусь пополам, а на своем поставлю. Вынула ты из меня все сердце, вынула!

Что тебе нужно от меня? (Становится прямо против нее.) М а т р е н. Как что нужно, как что нужно? Первый мой долг, я тебя соблюдать должна!

Себя соблюдай. Ты мне не указ.

И ты мне не указ. Мне за тебя, за дрянь, да перед отцом отвечать. Нечего тебе придумывать-то, чего быть не может. Не в чем тебе отвечать, сама ты знаешь; только ненависть тебя разжигает. Что, я мешаю тебе, что ли, что на дворе погуляю. Ведь я девушка!

Только и отрады у нас, что летним делом погулять вечерком, подышать на воле. Понимаешь ли ты, на воле, на своей воле, как мне хочется. Знаю я, зачем ты вышла-то; недаром Наркис-то говорил. Ты б стыдилась об Наркисе-то и поминать. Так вот нет же. Голос Курослепова: 'Матрена!' Чтоб вам пусто было!

Измучили вы меня! В гроб вы меня вгоните! За что ты надо мной тиранствуешь? У зверя лесного и у того чувство есть. Много ль у нас воли-то в нашей жизни, в девичьей? Много ли времени я сама своя-то?

А то ведь я – все чужая, все чужая. Молода – так отцу с матерью работница, а выросла да замуж отдали – так мужнина, мужнина раба беспрекословная.

Так отдам ли я тебе эту волюшку, дорогую, короткую. Всё, всё отнимите у меня, а воли я не отдам. На нож пойду за нее!

Ах, убьет она меня! Курослепов выходит на крыльцо, Силан в ворота. ЯВЛЕНИЕ ВОСЬМОЕ Матрена, Параша, Курослепов, Силан. К у р о с л е п. Что тебя не дозовешься! Уйми дочь-то, уйми! Зарезать меня хочет.

Нечего меня унимать, я и так смирна. Попала я в семейку, в каторжную. Лучше бы я у родителя в девичестве пребывала. К у р о с л е п. Эк, хватилась!

Там меня любили, там нежили, там и по сю пору обо мне убиваются. Ты кричи шибче!

И так почитай весь город у ворот, не пожар ли, мол. К у р о с л е п. А ты метлой-то ее! М а т р е н а (Силану). И сохрани тебя господи! Что я с тобой. (Курослепову.) Ты дочь избаловал, ты!

У вас один умысел, погубить вы меня хотите. Вели дочери покориться!

С места не сойду. К у р о с л е п. Прасковья, покорись! Да в чем покориться-то? Я по двору погулять вышла, а она меня гонит. Что она обо мне думает? Зачем она меня порочит?

Я честней ее! Мне это обида. Горькая обида!

Говори, лохматый шут. К у р о с л е п. Метлой-то ее! Тебя метлой-то! Говори, заспанные твои буркалы: мое дело беречь ее?

Нечего того беречь, кто сам себя бережет! Не говори ты мне таких слов! К у р о с л е п. Ну, что тут еще! Что за базар! Покорись, тебе говорят. И ты говоришь: покорись?

(Матрене.) Я покорюсь, только вот я тебе при отце говорю – это в последний раз – запомни ты мои слова! Вперед я, когда хочу и куда хочу, туда и пойду. А коли ты меня станешь останавливать, так докажу я вам, что значит у девки волю отнимать. Слушай ты, батюшка! Не часто мне с тобой говорить приходится, так уж скажу я тебе зараз. Вы меня, девушку, обидели.

Краткое Содержание Капитанская Дочка

Браниться мне с тобой совесть не велит, а молчать силы нет; я после хоть год буду молчать, а тебе вот что скажу: не отнимай ты моей воли дорогой, не марай мою честь девичью, не ставь за мной сторожей! Коли я себе добра хочу – я сама себя уберегу, а коли вы меня беречь станете. Не уберечь вам меня! (Уходит.) Курослепов уходит за ней, потупя голову. Матрена за ним, ворчит и бранится про себя. С и л а н (стучит в доску). ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ ЛИЦА: К у р о с л е п.

С е р а п и о н М а р д а р ь и ч Г р а д о б о е в, городничий. В а с я Ш у с т р ы й.

С и д о р е н к о, полицейский унтер-офицер, он же и письмоводитель городничего. Ж и г у н о в, будочник. Р а б о ч и е Курослепова. Декорация первого действия. К концу действия на сцене темно. ЯВЛЕНИЕ ПЕРВОЕ Градобоев, Силан, Сидоренко и Жигунов входят в ворота. Г р а д о б о е.

Что, человек божий, хозяева не спят еще? Надо быть, нет; ужинать хотят. Г р а д о б о е. Да все раздор; бранятся подолгу, вот и опаздывают. Г р а д о б о е.

Говори с хозяином! Г р а д о б о е. Сидоренко, Жигунов, вы подождите меня у ворот. С и д о р е н к о и Ж и г у н. Слушаем, ваше высокоблагородие. Градобоев уходит на крыльцо. С и д о р е н к о (Силану, подавая табакерку).

С и д о р е н. А стекла толченого? С и д о р е н. Кладу по препорции. Что нюхать, что нюхать, братец ты мой? Стар стал, ничего не действует; не доходит. Ежели ты мне – так стекла клади больше, чтоб он бодрил.

Встряхивал; а это! Нет, ты мне, чтоб куражил, до мозгов доходил. Уходят в ворота. С крыльца сходит Параша. А как душа-то тает. Васи нет, должно быть. Не с кем часок скоротать, не с кем сердечко погреть!

(Садится под деревом.) Сяду я да подумаю, как люди на воле живут, счастливые. Эх, да много ль счастливых-то? Уж не то чтобы счастия, а хоть бы жить-то по-людски. Вон звездочка падает. Куда это она? А где-то моя звездочка, что-то с ней будет?

Неужто ж опять терпеть? Где это человек столько терпенья берет? (Задумывается, потом запевает.) Ах ты, воля, моя воля, воля дорогая, Воля дорогая, девка молодая – Девка по торгу гуляла. Входят Вася и Гаврило. ЯВЛЕНИЕ ВТОРОЕ Параша, Вася и Гаврило. Погулять вышли? Погулять, Гаврюша.

Дома-то душно. Теперь самое такое время, что гулять-с, и для разговору с девушками это время самое для сердца приятное. Так-с, точно мечта какая али сон волшебный-с. По моим замечаниям, вы, Прасковья Павлиновна, меня любить не желаете-с? Послушай, Гаврюша, ведь этак можно и надоесть! Который ты раз меня спрашиваешь!

Ведь ты знаешь, что я другого люблю, так чего ж тебе? Я полагаю, что мне и напредки в ожидании не быть-с. А напредки, голубчик, что будет, один бог знает; разве я в своем сердце вольна?

Только, пока я Васю люблю, уж тебе нечего приставать. Ты погляди-ка лучше, не подошел бы кто, мне с ним поговорить нужно. Оченно могу-с. Потому желаю от всего моего чувствительного сердца хотя даже этакой малостью быть вам приятным.

(Отходит.) П а р а ш. Ну, вот молодец! (Васе.) Вася, когда же? Дела-то у нас с тятенькой порасстроились. Да ведь вы живете; значит, жить можно; больше ничего и не надобно. Ну, так что ж?

Ты знаешь, в здешнем городе такой обычай, чтобы невест увозить. Конечно, это делается больше по согласию родителей, а ведь много и без согласия увозят; здесь к этому привыкли, разговору никакого не будет, одно только и беда: отец, пожалуй, денег не даст. Ну, вот видишь ты! А что ж за важность, милый ты мой! У тебя руки, у меня руки.

Я уж лучше осмелюсь да так приду когда-нибудь, отцу твоему поклонюсь в ноги. Вася, голубчик, терпенья моего не хватает! Да как же быть-то, право, сама посуди. Ты по воле ходишь, а я-то, голубчик, подумай, что терплю. Я тебе говорю по душе: не хватает моего терпения, не хватает! Уж ты малость-то, Параша, потерпи еще для меня! Вася, нешуточные это слова, пойми ты!

Видишь ты, я дрожу вся. Уж коли я говорю, что терпения не хватает, значит, скоро ему конец. Что ты пуглив больно! Ты вот слов моих испугался, а кабы ты в душу-то мою заглянул, что там-то! Черно, Вася, черно там.

Знаешь ли ты, что с душой-то делается, когда терпенью конец приходит? (Почти шепотом.) Знаешь ли ты, парень, какой это конец-то, где этот конец-то терпенью? Да видит бог! Ну, вот, что ж мне! Нешто не жаль, ты думаешь!

Краткое Содержание Левша

П а р а ш а (жмется к нему). Так держи ты меня, держи меня крепче, не выпускай из рук. Конец-то терпению в воде либо в петле.

Да вот, вот, как маленько с делами управлюсь, так сейчас к отцу твоему, а то, пожалуй, и так, без его ведома. Да когда ж, когда? День-то скажи! Уж я так замру до того дня, заморю сердце-то, зажму его, руками ухвачу.

Да вот как бог даст. Поручения тоже есть, старые должишки; в Москву тоже надо съездить. Да ты слышал, что я тебе сказала? Что ж, я обманываю тебя, лишнее на себя наговариваю? (Плачет.) В а с я. Да бог с тобой!

Слышал ты, слышал? Даром я, что ль, перед тобой сердце-то из груди вынимала?

Больно ведь мне это, больно! Не болтаю я пустяков!

Какой ты человек? Дрянной ты, что ли? Что слово, что дело у меня все одно. Ты меня водишь, ты меня водишь, а мне смерть видимая. Мука нестерпимая, часу мне терпеть больше нельзя, а ты мне: 'Когда бог даст; да в Москву съездить, да долги получить'! Или ты мне не веришь, или ты дрянь такая на свет родился, что глядеть-то на тебя не стоит, не токмо что любить.

Ну, что ж ты так? За что ж это, господи, наказанье такое! Что ж это за парень, что за плакса на меня навязался! Говоришь-то ты, точно за душу тянешь. Глядишь-то, точно украл. Аль ты меня не любишь, обманываешь?

Видеть-то тебя мне тошно, только ты у меня духу отнимаешь. (Хочет идти.) В а с я.

Да постой, Параша, постой! П а р а ш а (останавливается). Надумался, слава богу!

Что ж ты так в сердцах-то уходишь, нешто так прощаются? Что ты в самом деле! (Обнимает ее.) П а р а ш. Ну, ну, говори. Милый ты мой, милый! Когда ж мне к тебе еще побывать-то?

Руководство по практике гадания мо. Потолковали бы, право потолковали. П а р а ш а (отталкивает его). Я думала, ты за делом. Хуже ты девки; пропадай ты пропадом!

Видно, мне самой об своей голове думать! Никогда-то я, никогда теперь на людей надеяться не стану. Зарок такой себе положу. Куда я сама себя определю, так тому и быть! Не на кого, по крайности, мне плакаться будет. (Уходит в дом.) Гаврило подходит к Васе. ЯВЛЕНИЕ ТРЕТЬЕ Вася и Гаврило.

Ну что, поговорил? В а с я (почесав затылок). И как должно быть это приятно, в такую погоду, вечерком, и с девушкой про любовь говорить! Что в это время чувствует человек?

Я думаю, у него на душе-то точно музыка играет. Мне вчуже было весело, что ты с Прасковьей Павлиновной говорил; а каково тебе? Что ж, ничего! Она нынче сердита что-то.

Будешь сердиться от такой-то жизни. Уж хоть ты-то ее не огорчай! Я бы, кажется, на твоем месте. Вот скажи она мне: пляши, Гаврило, я плясать, поди в омут – я в омут. Изволь, мол, моя родная, изволь. Скажи мне, Вася, какой это такой секрет, что одного парня девушки могут любить, а другого ни за что на свете?

Надо, чтоб парень был видный, из себя красивый. Это первое дело, а второе дело – разговаривать нужно уметь! Об чем, милый друг, разговаривать? Об чем хочешь, только чтоб вольность в тебе была, развязка. А я, братец ты мой, как мне девушка понравится и сейчас она мне, как родная, и сейчас я ее жалеть начну.

Ну, и конец, и разговору у меня вольного нет. Другая и у хороших родителей живет, а все мне ее жалко что-то; а уж если у дурных, так и говорить нечего; каждый миг у меня за нее сердце болит, как бы ее не обидел кто.

И начну я по ночам думать, что вот ежели бы я женился, и как бы я стал жену свою беречь, любить, и все для нее на свете бы делал, не только что она пожелает, но и даже сверх того, всячески бы старался для нее удовольствие сделать. Тем бы я утешался, что уж очень у нас женщины в обиде и во всяком забвении живут, нет такого ничтожного, последнего мужичонка, который бы не считал бабу ниже себя. Так вот я хоть одну-то за всех стал бы ублажать всячески. И было б у меня на сердце весело, что хоть одна-то живет во всяком удовольствии и без обиды. Ну, и что ж из этого?

Для чего уж ты об себе так мечтаешь? К чему это ведет?

Это даже понять никак невозможно. Что тут не понять? Все тебе ясно. А вот что горько: что вот с этакой-то я душой, а достанется мне дрянь какая-нибудь, какую и любить-то не стоит, а все-таки я ее любить буду; а хорошие-то достаются вам, прощелыгам. Что ж, ты эту всю прокламацию рассказываешь девкам аль нет?

Начинал, милый друг, пробовал, только я от робости ничего этого как следует не выговорю, только мямлю. И такой на меня конфуз. Что ж они тебе на ответ?

Известно что, смеются. Потому этот твой разговор самый низкий. А ты старайся сказать что-нибудь облагороженное. Меня Параша когда полюбила? Я тебе сейчас скажу.

Была вечеринка, только я накануне был выпимши, и в это утро с тятенькой побранился и так, знаешь ты, весь день был не в себе. Прихожу на вечеринку и сижу молча, ровно как я сердит или расстроен чем.

Потом вдруг беру гитару, и так как мне это горько, что я с родителем побранился, и с таким я чувством запел: Черный ворон, что ты вьешься Над моею головой? Ты добычи не дождешься: Я не твой, нет, я не твой! Посмотри за куст зеленый! Дорожи теперь собой: Пистолет мой заряженный! Я не твой, нет, я не твой! Потом бросил гитару и пошел домой.

Она мне после говорила: 'Так ты мне все сердце и прострелил насквозь!' Да и что ж мудреного, потому было во мне геройство.

А ты что говоришь? Какие-то плачевные слова и совсем неинтересно ничего. Погоди, я тебя как-нибудь обучу, как надо с ихней сестрой разговаривать и в каком духе быть. Это одна канитель. Теперь как бы мне выбраться! Мимо Силана идти не рука, махну опять через забор.

(Идет к забору.) На крыльце показываются Курослепов, Градобоев, Матрена и девушка. Вернись назад. Хозяева вышли; увидят – беда! Притаимся в кустах, пока уйдут.

Прячутся в кусты. ЯВЛЕНИЕ ЧЕТВЕРТОЕ Курослепов, Градобоев, Матрена, девушка и те же. К у р о с л е п. Давай, Серапион Мардарьич, выпьем мы теперича под древом! (Девке.) Ставь закуску под древо! Г р а д о б о е. Выпьем под древом!

Что вам на одном месте-то не сидится! К у р о с л е п о в (жене). Брысь под лавку! (Градобоеву.) Как же ты это с туркой-то воевал?

Г р а д о б о е. Так и воевал, очень просто. Что мы у них этих одних крепостей побрали! Да, может, ты неправду? К у р о с л е п. Брысь, говорят тебе! Что ты уж очень некстати!

Что, я тебе кошка, что ли, в самом деле? К у р о с л е п. Ты, Серапион Мардарьич, не осердись, помилуй бог! Ты и не гляди на нее, обернись ты к ней задом, пущай она на ветер брешет. Как же вы эти самые крепости брали?

Г р а д о б о е. У турки храбрость большая, а дух у него короткий, и присяги он не понимает, как надобно ее соблюдать. И на часах ежели он стоит, его сейчас за ногу цепью прикуют к пушке, или там к чему, а то уйдет. Вот когда у них вылазка из крепости, тогда его берегись: тут они опивум по стакану принимают. К у р о с л е п. Каким же это опивом? Г р а д о б о е.

Ну, как тебе это растолковать? Ну, все одно олифа. И сейчас у него кураж; тут уж ему не попадайся, зубами загрызет. Так наши и здесь сноровку нашли. Как они повалят из крепости кучей, загалдят по-своему, наши сейчас отступать, отступать, все их заманивают дальше, чтоб у них кураж-то вышел; как отведут их далеко, дух-то этот храбрый весь у них вылетит, тут уж казаки заезжают с боков, да так их косяками и отхватывают.

Уж тут его руками бери, сейчас аман кричит. К у р о с л е п. Что ж это он аман кричит, зачем?

Г р а д о б о е. По-нашему сказать, по-русски: пардон.

Ты вот говоришь: пардон, а я слышала, что у них такие есть, которые совсем беспардонные. Г р а д о б о е.

Слышала ты звон, да не знаешь, где он. К у р о с л е п. Сделай ты для меня такую милость, не давай ты ей повадки, не слушай ее слов, пусть одна говорит.

А то вот только малость дай ей за что уцепиться, так и жи.

. Горячее сердце Краткое содержание Островский Горячее сердце Эта комедия Островского раскрывает все сложности быта мещанской жизни 19 века. Этот драматург способен показать изнутри все тонкости проживания в маленьком городке, где правит самодурство и абсолютная власть таких персонажей как Тарас Тарасович Хлыпов. Этот человек совершенно уверен, что обладание им миллионного состояния дает ему право быть властелином города Калинов и распоряжается жизнями своих многочисленных соотечественников.

Драматург откровенно издевается над главным героем и высмеивает стремление утвердить власть над миром. Раскрываются все его чаяния и стремления. Это глупец, которому неизвестны нормы морали человеческого общества.

Он руководим только желанием к постоянному пьянству и снедаем алкогольными выходками в попытках самоутвердится. Другой неадекватный персонаж комедии Курослепов. Он давно потерял связь с реальностью и придерживается тех ветхозаветных взглядов на жизненные устои и является классическим самодуром. Он всегда находится в полусонном состоянии.

Куролесов совсем опустился и загнал себя в самый темный угол, где могут выжить только представители примитивного племени старого купечества. Автор показывает этих существ как среднестатистических представителей мещанского сословия и награждает хлесткими эпитетами животных со скотской природой. Единственный человек кому по силам перебороть этот гнилой мир, это дочь Куролесова от первого брака, девушка Параша. Это и есть то горячее сердце, которое может изменить этот мрачный и гибнущий мирок разврата и стяжательства. Характер девушки ковался в условиях отцовской тирании и сложных личностных отношениях с жителями городских окраин.

Городок не отличается размахом и множеством строений и живущие тут люди легко подчиняются обладателям больших капиталов. Можете использовать этот текст для читательского дневника Островский.

Все произведения. Горячее сердце. Картинка к рассказу Сейчас читают. Эдгар По всегда отличался талантом вкладывать глубокий смысл в короткий текст.

Читая его произведения, невольно вспоминается пословица – краткость, сестра таланта. Рассказ начинается с крестовых битв в 12 столетий. Крестоносцы проиграли в битве и подписали мирный договор с султаном Саладином, который правил Иерусалимом. В Иерусалим прибыли военнопленные. Похоронив мать, Аля Амосова, только через год решилась поехать в гости, в посёлок где выросла. Сейчас проживает в городе и работает официанткой, найти работу ей помог Аркадий Семёнович. Писать Николай Семенович Лесков начал с 1860 года, когда ушел с должности служащего в коммерческого предприятия.

Поначалу это были статьи для различных журналов. В далекой северной стране, на берегу студеного моря располагалось одно королевство. Почти круглый год в стране было холодно и лежал снег. Лишь ненадолго наступала краткая весна, пролетало быстрое лето Островский. Все пересказы.

© 2017 2minutki.ru.